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原始时代的墙画

  墙画 原始时代的墙画作品,系刻、绘在岩石上的图画—被称为 “岩画’,或‘·崖画’,。由于这些墙画发现较晚,所以在我国的古籍中难见记载。

  已发现的岩石墙画数量很多,其地点遍布我国东西南北各地,北有黑龙江、内蒙古、辽宁,东有山东、江苏、安徽、福建,西有新of、青海、甘肃、宁夏,南有云南、四川、贵州、广西等地。这些风格各异的岩石墙画作品的新发现,为研究我国墙画艺术的起源提供了新的资料和物证。

  岩石墙画的形成年代久远,情况颇为复杂。故此,对各地岩画的绘制年代,很难做出精确的结论。近几年的科学验证认为: 我国最早的岩石墙画,产生在旧石器时代晚期至新石器时代的早期;较晚些时期的岩画作品,则已进入青铜器时代或到秦汉时期,但创作墙画的民族尚处于原始社会。第一节原始社会岩画

  在我国已经发现原始岩石墙画的地点,有几十处.分布在; 黑龙江的牡丹江地区,内蒙古的白岔河、乌兰察布、狼山等地区,宁夏贺兰山地区,甘肃黑山、祁连山地区,青海青海湖畔,新疆天山南北,四川琪县,云南沧源、耿马、怒江、麻栗坡地区,贵州盘江沿岸,广西左江流域以及福建华安地区和江苏连云港等地区。

  内蒙古阴山岩画 1976年在横亘于内蒙古自治区中部的阴山山脉开始发现一批岩石墙画。这批原始岩画分布很广,东起乌拉特中旗,中经乌拉特后旗,西段至狼山的瞪口县境内,西至阿拉善旗,在东西长达三百余公里的狭长地带内,散布着上万幅原始岩石墙画: 墙画的题材内容有动物生息、狩猎、放牧、车辆、列骑、舞蹈、战争、天体、神灵以及各种印痕、符号等,内容丰富多彩。其中人面像有多处,位于瞪口县的沙金陶海苏木(苏木即乡镇)默勒赫图沟畔的崖壁上面。由于长年风化,已经凹凸不平的壁面上绘有上百个人面形象,其间还有昆虫、夭体等,很有特色。人面像清晰可辨,有的人像周围画着整齐的芒线。这些芒线似是毛发,但又可能是在表现太阳的光芒,整幅岩画也可推想为用人面和太阳光芒组成的太阳神。

  作品的刻制年代,经过鉴定,年代早者被确认为旧石器时代晚期,晚者可延至青铜器时代。从墙画的制作痕迹来看,其方法基本上有三种,初期为敲凿法和磨刻法,后期为线刻法。这些方法是我国的岩石墙画中最为常用的工艺手段。 此类题材的墙画,在世界各国的始前岩画中也有所见,在我国也不只发现一处。其具体刻制工艺是:先用坚硬的石器在石壁上敲凿出图形的大体轮廓,然后再进行仔细地擦磨,磨刻出的线条,底面平整而光滑,凹下去的线条为“C”字形。一条线的深度、宽度均可达到I厘米~3厘米。在尚无铁制工具的情况下,刻制如此巨大的画,其工程之浩大、工作之艰辛,是可想而知的。

  从内容上看,岩画还有某些信仰崇拜的成分,故而可知岩画并非为玩赏而作。如一画中有长脸,大耳,似人格化了的动物形象,似有着浓厚的祭祀、崇拜的意味。

  ((围猎图》是在乌拉特中旗的昂根苏木西以南19公里处的一座乱石山岗上被发现的。《围猎图》刻凿于一块朝天巨石的表面上。图中刻有猎人数个,有挽弓射箭者,有奔走呐喊者,有挥臂搏击者。中心画面是被围的长角鹿。鹿为惊恐状,似惊慌呆立,不知所措。其余动物、山羊、幼鹿皆惶惶逃窜。画面围猎的气氛可谓渲染至微。图中另有一中矢而逃奔之小鹿,被刻画得尤为生动,虽仅具轮廓,其神色、动势具备,似哟哟之声可闻。同样题材的岩画还发现几幅。

  原始岩石墙画中多有行猎的场面。考其涵义,有类似符咒的作用,是希望猎有所获的体现。

  《围猎图》刻制精致、造型稚拙。由于是在黑色的岩壁上以密集的浅点组成线条刻制,至今形象清晰可见;但因年深日久,画面已呈茶黄色,更显得古朴。

  《逐鹿图》是在根苏木巴彦满都呼嘎查(村庄)附近的山坡上被发现的。画面描绘了一次大规模围猎活动的场面,图中对两只鹿的姿态刻画,生动逼真,身躯比例有所夸张,可惜的是其中一鹿已残缺不全。

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